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Vuvuzelas der große Renner
Tara:
Oh Mann ...
Yike:
Vierteltontrauben in sich überlagernden Metren. Musique pure, polyrhythmisch, Stockhausen nannte es „intuitive Musik“. Figurativ ist sie kein bisschen, diese zweimal 45 Minuten lange kollektive Klangflächenkomposition, sie schwillt vielmehr an und ab, mit minimalistisch sich verschiebender Tonhöhe und suggestiv schwankender Dezibelstärke. Die weltmeisterlichen Vuvuzela-Konzerte sind ein Fest für die Neue Musik. Ihre Glissandi und Sekundakkordcluster entgrenzen das Hören – der Klang wird hier zum Raum: Ligetis „Atmosphères“ als Ein-Ton-Symphonie der Zigtausend. Adorno irrte doch, als er die Regression des Hörens beklagte und feststellte, dass die gute alte Dur-Moll-Tonalität aus unseren wohltemperierten Hirnen einfach nicht wegzukriegen ist: Die Vuvuzela befreit auch all jene vom Zwang der Harmonie, die „Serielle Musik“ für die Bezeichnung einer Klassik-Aboreihe halten.
[bete]
Matti:
--- Zitat von: Yike am 15. Juni 2010, 15:49:23 ---Vierteltontrauben in sich überlagernden Metren. Musique pure, polyrhythmisch, Stockhausen nannte es „intuitive Musik“. Figurativ ist sie kein bisschen, diese zweimal 45 Minuten lange kollektive Klangflächenkomposition, sie schwillt vielmehr an und ab, mit minimalistisch sich verschiebender Tonhöhe und suggestiv schwankender Dezibelstärke. Die weltmeisterlichen Vuvuzela-Konzerte sind ein Fest für die Neue Musik. Ihre Glissandi und Sekundakkordcluster entgrenzen das Hören – der Klang wird hier zum Raum: Ligetis „Atmosphères“ als Ein-Ton-Symphonie der Zigtausend. Adorno irrte doch, als er die Regression des Hörens beklagte und feststellte, dass die gute alte Dur-Moll-Tonalität aus unseren wohltemperierten Hirnen einfach nicht wegzukriegen ist: Die Vuvuzela befreit auch all jene vom Zwang der Harmonie, die „Serielle Musik“ für die Bezeichnung einer Klassik-Aboreihe halten.
[bete]
--- Ende Zitat ---
jenau [irrre]
Roger:
[kicher]
Hatten wir den schon?
Matti:
ne hatten wir noch nicht [lachgrün]
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